На Первом канале закончился телесериал Виталия Москаленко Орлова и Александров, который вкратце можно охарактеризовать только так: очередная ржака, только теперь уже и антисоветская. А почему так? Да потому, что в 2012 г. он уже выпустил свою первую кинокомедию - Большая ржака, с чем, думаю, в летопись идиотов уже вошёл, а с Орловой и Александровым взялся за вторую. Ибо вот, ну что мы в фильмах серьезных и высококлассных должны в исполнении актеров видеть?

Правильно, исполнителей в фильмах таких подбирают максимально всегда похожих и вжившихся в образы абсолютно. Для чего им и грим какой-то хитроумный накладывают, и костюмы подбирают, и голос, и интонацию имитируют, выучивают повадки и манеры, и даже ужимки какие-то особенные мельчайшие.

Однако создателей Орловой и Александрова это ничуть не беспокоило, и режиссер В. Москаленко публике предложил продукт, неотличимый от низкопробного отечественного телевизионного мыла с его бесконечными бытовыми дрязгами и нелепыми положениями. Это элементарный парад-алле ряженных в пестрые костюмы персонажей; немыслимые свалявшиеся парики; по большей части немолодые, сильно раскрашенные актерские лица; невыносимый наигрыш, дикие ужимки и феерические диалоги. При этом авторы сериала непрестанно что-то как бы имеют в виду, и, скажем, Олеся Судзиловская не просто так жеманится и манерничает - она с трогательным старанием имитирует повадки героини Светлого пути Анюты, все эти её потешные взгляды исподлобья и угловатость водевильной крестьянки. Вот только изображает она вовсе не Анюту, а юную Любовь Орлову, воспитанную барышню из дворянской семьи, чем авторы подчеркнуть хотят её социальное происхождение. А артисту Анатолию Белому, играющего Григория Александрова, досталось и того меньше: устойчиво застывший оловянный взгляд, откровенно клоунский парик и явный монтаж умеренных акробатических эскапад его с трюками профессионального циркача.

Тяжелым испытанием для публики оказался и Николай Добрынин в роли Леонида Утесова, хотя опытный артист и честно старался: самоотверженно перекрасился в блондина, имитирует утесовскую хрипотцу, изучил и воспроизводит мимику знаменитого певца, хотя поет и не сам. Однако его сцены на экране чаще всего приходится просто перетерпеть, жалея о напрасно затраченных хорошим актером усилиях. Юлия Рутберг, изображавшая великую Фаину Раневскую, похоже, сдалась сразу, а Виталий Хаев, героически пытавшийся отстоять Эйзенштейна, если уж в кадр попадал, должен был непременно сказать пару слов о теории монтажа. Вот он и говорит пару первых попавшихся, красноармейцам Александрову и Пырьеву: Биомеханику знаете? Знаем! - радостно отвечают те и сразу подпрыгивают. Такой сериал в своей наивной вульгарности жалок, но, когда есть ещё в нем и многочисленные экскурсы в историю кино и театра, становится он просто непереносим. В нем беззастенчиво пошло: спутаны документ с анекдотом, история со сплетнями, реальные события с лубочными фантазиями (Люба Орлова гадает на жениха - и видит в зеркале Александрова) и досужими слухами. Когда зрителю навязывается подлинная жизнь деятелей искусства и разнузданные нравы их закулисья на примере Немировича-Данченко (Владимир Коренев), к артистке Орловой с сальностями пристающего и декламирующего при этом Тютчева; или когда Орлова-Судзиловская, колкость от оператора услышав, удивляется: Я наигрываю? - а влюбленный Александров её утешает: Ну что ты! Ты посмотри, какая у тебя органика! - и диву за попу хватает немедленно.

А уж каковы в сериале Сталин и Берия, которых вымучивают уродливо на них непохожие но всегда обязательно рядом, Евгений Князев и Адам Кулгучев. Причем Князев, похоже, из образа Вольфа Мессинга так до конца и не вышел, и Вождь у него на всех смотрит все тем же демоническим взглядом. И в сериале они просто два кремлевских садиста-злодея, два маньяка, особенно Берия, которые только и думают, как бы и где ещё кого расстрелять, отравить или дело состряпать, а всей своей похотью сильно при этом и промышляют. И оба, естественно, каждый по-своему, к Орловой только и пристают. От красивая женщина должна и жить красиво Берии до постоянных предложений Сталина пройтись погулять в кабинеты прямо на глазах у растерянного мужа Александрова. А когда Орлова Берии смело отказывает: Пошел вон, то он, самый злопамятный, жестоко мстит ей, посылая в Челябинск своего человека, чтобы тот там отравил артистку. И тот ядом шипов черных роз со скорым летальным исходом, ибо никто и не знает что делать, ее, когда она укололась, травит. И только когда приказ спасать дает сам Сталин, Берия ампулу уже со спецпротивоядием секретно передает человеку другому - и Орлову спасают. Вот только за то отстреливают и обоих исполнителей - слишком уж много знали.

А что же до того, как все было в реалиях, то Берия был в Москву вызван только в августе 1938 г., после того как в 1931 г. стал сначала первым секретарем компартии Грузии, а в 1932 г. первым секретарем и всего Закавказского крайкома. Наркомом же НКВД он стал только после снятия Ежова, 25 ноября 1938 г., и потому, где и как они так часто в Москве могли до осени 1938 г. пересекаться с Орловой, оставим на совести авторов фильма, ибо Веселые ребята вышли в 1934 г., Цирк - в 1936 г., а Волга-Волга - в 1938 г. Как и то, что Орлова в Челябинске с концертом на тракторном заводе была еще в 1936 г., т. е. опять задолго до Берия, а реально же тот злосчастный укол шипов черных роз состоялся много позднее, уже в 1952 г. Во время ее выступлений на Западной Украине, где особых симпатий к русским не было. И там Орлова действительно шипами с ядом роз черных в середине букета из роз белых укололась с заражением крови, почему ей неоднократно делалось переливание, а встревоженный Сталин выслал в Лондон даже спец самолет, чтобы оттуда доставить светило медицины. А что же касается его личного к ней отношения, то, да, действительно, Вождь Орловой симпатизировал и иногда позволял себе даже в её адрес шутки. Так на одном из предвоенных приемов, он, обращаясь к Александрову, каламбурно пошутил, что если так будете мучить Любовь Петровну, мы Вас расстреляем. А после просмотра послевоенной Весны, когда в просмотровом зале накрыли стол, он, подняв за создателей фильма тост, потом предложил: Пусть Жданов нам поиграет, а мы потанцуем. После чего пригласил Орлову и с ней почти все время, пока Жданов играл, танцевал. А реально же самой любимой и ценной актрисой Сталина была Алла Тарасова, еще в 1937 г. ставшая Народной артисткой СССР и лауреатом аж 5 Сталинских премий (1941, дважды - 1946, 1947, 1949). Любовь же Петровна стала Народной только в 1950 г., а Сталинской лауреаткой только дважды - в 1941 и 1950 гг.

Вот, собственно, и все о сериале В. Москаленко, в котором никакого настоящего прикосновения к истории, любви и жизни двух действительно выдающихся людей советского кинематографа - Любови Орловой и Григория Александрова - нет абсолютно. Так, очередная антисоветская ржака, и зрителям Первого канала, ее в муках всю вытерпевших, остается глубоко только посочувствовать.