ВГТРК отцензурировала сериал Мастер и Маргарита, вырезав оттуда сцену с окровавленной головой Берлиоза, отсеченной колесами трамвая. Режиссер Владимир Бортко раздумывает об обращении в суд с требованием повторить 30-секундный эпизод в прайм-тайм. А российские режиссеры констатируют: в последнее время обрезанные кинофильмы не редкость. "Фонтанка" выяснила: к аналогичному разбирательству готовятся Светлана Кармалита и Алексей Герман из-за фильма Хрусталев, машину!, а Юрий Мамин с грустью пересматривает перекроенную ленту Окно в Париж.

На телеканале Россия повторяют телесериал, снятый в 2005 году по роману Михаила Булгакова Мастер и Маргарита. Однако, как заметили внимательные телезрители, лента отличается от той, что показали гражданам 10 лет назад. Картина подверглась цензуре: только из первой серии вырезали сцену с отрезанной трамваем головой Берлиоза, а по заверению режиссера Владимира Бортко, и из других эпизодов повыпадали диалоги, якобы из-за подгонки в размер. В пресс-службе ВГТРК Фонтанке сообщили, что хронометраж вырезанной сцены составил 30 секунд, и сделано это было исключительно в связи с требованиями законодательства закона О защите детей от информации, причиняющей вред их здоровью и развитию. Комментарий по поводу сокращения других сцен в компании пока не дали.

Смешно, нелепо и глупо. Самая страшная по этому принципу сцена насилия на нашем телевидении это сказка про колобка, где лиса его съела в конце. А детская история про бычка, у которого доска кончается и он упадет? А про мишку и лапу? Большинство детских историй заканчиваются так. Но как-то не одно поколение воспитывалось на них, поделился Владимир Бортко впечатлениями с Фонтанкой.

Он отметил, что, согласно договору в телеканалом, монтаж сериала авторский, а значит, без согласования его изменять было нельзя. Неприятно, конечно. Надо бы обратиться в суд, ведь дело не во мне, а в системе. Вздрючить и выпороть их не мешало бы. С другой стороны это бывшие друзья, размышляет режиссер. По его словам, если он все-таки обратится к Фемиде, то может попросить показать еще раз эпизод с головой Берлиоза в прайм-тайм, а также не исключает предъявление материальных требований.

Интересно, что в законопроекте о запрете показа насилия и убийств на экранах телевидения указано конкретное время с 7 часов утра до 22 часов вечера. Разработанный в 2004 году закон Госдума год назад отклонила во втором чтении из-за отрицательного заключения профильного комитета. В действующем законе О защите детей от информации, причиняющей вред их здоровью и развитию речи о дневном времени не идет, кроме того, в статье 9 второй главы говорится, что детям от 12 лет можно наблюдать на экранах эпизодическое изображение или описание жестокости и насилия за исключением натуралистического показа самого процесса лишения жизни.

Как говорит адвокат коллегии ДЕЛАТА Яна Корзинина, если рассуждать по принципу телеканала Россия, тогда в дневное время нельзя показывать почти все фильмы о Великой Отечественной войне. Кроме того, она добавляет, что ВГТРК нарушила авторское право Бортко: Любая переработка должна была быть согласована с авторами. В противном случае режиссер или продюсер, кому принадлежат права на фильм, могут обратиться в суд. Даже если встать на позицию ВГТРК, то они не могли нарушать авторские права, а должны были показывать фильм в то время, которое, с их точки зрения, не повлияет на детское восприятие. И в сериале Мастер и Маргарита Бортко снял сцену смерти Берлиоза очень корректно, не демонстрируя никакого процесса насилия, добавляет адвокат.

Коллеги режиссера отмечают участившиеся в последнее время проявление цензуры со стороны прокатчиков. Так, Светлана Кармалита сообщила Фонтанке, что недавно к ней обратились сотрудники телеканала TV1000 Русское кино. Они хотели вставить купюры, но я запретила. Мы с сыном были против дневного показа фильма и договорились, что такого не будет. Буквально 2 недели назад я увидела в телепрограмме: Хрусталев машину в 16 часов. Я посмотрела а они вырезали всю сцену насилия в воронке. Картина потеряла смысл, говорит режиссер. Она отмечает, что авторское право ее семьи было нарушено, и намерена, как только закончатся праздники, протестовать, хотя пока не уверена, что дело дойдет до суда.

Режиссер Юрий Мамин приводит пример из своего творчества: в последнее время прокатчики буквально исполосовали картину Окно в Париж. Он отмечает, что происходящее это тенденция времени: Каждый цензор должен что-нибудь запретить, чтобы доказать, что он не зря на этом месте. Они не обращаются в компетентным людям и экспертам каждый правит в меру своего воспитания. По мнению Мамина, сейчас цензурная машина повторяет путь его молодости, и скорее всего, ее влияние будет только увеличиваться пока процесс еще не достиг апогея. Впрочем, бороться через суд с такими вещами он считает бессмысленным, да и добавляет: если режиссер начнет возникать, его просто не будут брать в прокат помимо Мастера и Маргариты еще много телесериалов. Надо просто запретить личное творчество цензоров. У фильмов полно документов, в том числе и прокатных. Если картины были выпущены, то дальше цензоры не имеют права вмешиваться, предлагает он.

Впрочем, проблем цензуры не видит режиссер Дмитрий Месхиев: Это сугубо профессиональный конфликт, который не должен касаться широкой публики. Я не хочу обсуждать это в угоду жареным фактам.